Сталин, Черчилль и Рузвельт: Ялта, февраль 45-го

29 сентября 2020 22:24

     Театр «Город» в подмосковном Долгопрудном, руководимый директором Жаннетой Арутюнян и главным режиссером Антоном Пресновым, как всегда – на острие злободневности и животрепещущих тем.

     Недавняя премьера этого театра – «ЯЛТА 1945».

     Начало спектакля – статичная мизансцена: длинный стол. За ним шесть артистов и артисток, в белых деловых рубашках. Их персонажи погружены в разбор документов, которыми завалена скатерть. Но с первого мгновения – действие рвануло с места в карьер. Деловые люди за столом, разбирая и передавая друг другу документы, читают их вслух, наращивая и наращивая темп. Речь в бумагах – о том, как противоречиво и сложно готовилась вторая встреча Рузвельта, Сталина и Черчилля. А время поджимало.  Необходимость встречи становилась все острее. Черчилль и Рузвельт настаивали на нейтральной территории. А Сталин – на том, чтобы встреча проходила в пределах СССР, на территории, недавно освобожденной от гитлеровцев.  Документы отобраны в таком порядке, а режиссер так выстраивает чтение их артистами, что публика захвачена происходящим с первых минут. Потому что зрители не только стараются вдуматься в смысл документов и стоящего за ними события, но в этой переписке лидеров трех стран следят за развитием отношений этих трех сильных и неоднозначных личностей. Их портреты возникают на фоновом экране, над  персонажами за столом.

     Сюжет – хроника официальных встреч и «закулисного» общения на знаменитой конференции в Ялте глав трех стран-союзниц в борьбе с гитлеровской Германией (а затем и Японией) в ходе Второй мировой войны.

     Этот сюжет – Ялтинская конференция интересует сейчас многих. В том числе и театры проявляют к этой странице истории повышенный интерес. Да, и сама Ялтинская конференция, и фигуры участвовавших в ней трех крупнейших политических лидеров интересны и заманчивы для воплощения в книге, фильме или спектакле. Да и год юбилейный – 75 лет победы над агрессорами. Но, думается мне, интерес здесь все же далеко не только сиюминутный.

      Известно, какие противоречия были между нашими странами – союзницами. Как непросто складывались их отношения. Что было в них и перед войной, и во время ее. Но Ялтинская конференция продемонстрировала грандиозный пример того, как можно – во имя высокой цели – прийти к согласию даже таким личностям, которые в других условиях в принципе не могли ни о чем договориться. Сейчас наши страны погружены в клубок противостояний. Санкции, ограничения, выпады в прессе… И это у условиях тяжелых проблем, свалившихся на человечество. Одна пандемия непонятного вируса чего стоит! Но Ялтинская конференция показала: прийти к согласию и сотрудничеству можно. И нужно. Наверное, поэтому она вызывает сейчас снова такой интерес…

     Ялтинская конференция прошла в начале февраля 1945 года. Но для Крыма и Севастополя уже стало знаковым 9 мая. В этот день в 1944 году от оккупантов был полностью очищен Крым, и советские войска вышли к берегу моря в Севастополе. А уже в первые месяцы следующего года, на еще не восстановленном, лежащем в послевоенной разрухе полуострове прошло важнейшее событие: в Ялте состоялась конференция трех мировых лидеров, Сталина, Рузвельта и Черчилля - руководителей стран-союзников. Она во многом определила то, каким будет мир после Второй мировой войны.

     И вот актеры и актрисы меняют наряды. И встреча в Ялте начинается… Спектакль «Ялта 1945» в театре «Город» – предельно лаконичен. Постановщик Антон Преснов и сценограф Лилия Шишкина обошлись минимумом средств. Столы, белые скатерти, стулья с высокими спинками (напоминающие простые кресла). На столах – стопки бумаг, папки, пишущие машинки… ну, и прочие предметы, которые могут понадобиться во время деловых встреч и при подготовке к ним.

     Три актера и три актрисы. В первом действии три пары составлены так: Павел Князьков играет Сталина, а его секретаря  - Лаура Арутюнян.  Роман Дудич играет Черчилля, а его секретаря - Олеся Агрызкова.  Рузвельта играет Антон Преснов, а в роли его секретаря - Алена Маклецова. Во втором действии актеры и актрисы меняются ролями: теперь Сталин - Лаура Арутюнян, а его секретарь - Павел Князьков; Рузвельт - Алена Маклецова, в роли его секретаря - Антон Преснов; Черчилля играет Олеся Агрызкова, его секретаря - Роман Дудич. Художник по костюмам Анастасия Федорова постаралась сделать так, чтобы костюмы помогли актерам и актрисам сохранить преемственность в создании образов и характеров своих персонажей.  Понятно, что такой чисто театральный прием – заманчив и для режиссера, и, особенно, для актеров. Смена характеров и образов прямо в ходе спектакля – увлекательная профессиональная художественная задача. Проверка мастерства и творческой гибкости. Но в этом спектакле режиссерский прием сработан точно и без пережима. Он позволяет усилить интерес зрителей именно к характерам персонажей. Потому что итог Ялты – это не просто вынужденная обстоятельствами необходимость. Это именно достижение трех людей, при всей своей неоднозначности, в тот момент сумевших прийти к соглашению. Подчиняясь исторической необходимости – и творя историю. Сумев в чем-то переступить через свои амбиции и предубеждения. 

      Наверное, сейчас точнее всего, объемнее и цельнее получается Сталин у Павла Князькова и Лауры Арутюнян. Может быть, актерам и режиссеру помогают в этом сам текст и сюжет. К финалу складывается ощущение, что все же Сталин «переиграл»  двух других участников Ялтинской конференции. При всех интригах, при всех извивах в двусторонних отношениях каждой пары,  позиция Сталина выглядит логичнее и яснее всего. Ему удается разбить прочное поначалу общее противостояние его позиции со стороны Черчилля и Рузвельта. Он в чем-то оказывается хитрее и даже лукавее, чем остальные. Умеет неожиданно в пылу спора пойти на незначительные уступки…

      Пожалуй, близка уже к достаточно убедительному результату пара Романа Дудича и Олеси Агрызковой в создании образа Черчилля. В этом характере и в его поведении, как они показаны в тексте, во включенных в него документах, в сюжете постановки тоже ведь есть своя сложность. Сталин ему, Черчиллю, не союзник. Вернее, для Черчилля нет союзников. «Удобные сторонники на время». Но с Рузвельтом он по одну сторону – против Сталина. И, однако, по жесткому авторитарному психотипу, Сталин Черчиллю ближе. Но Сталин умудрился подружить с собой Рузвельта… разбив его тандем с Черчиллем…

     Может быть, еще недорешён образ Рузвельта – особенно во второй части спектакля, где его играет не Антон Преснов, а Алена Маклецова. Рузвельт в ее исполнении слишком мягок. А ведь ему в финале Ялтинской конференции надо быть очень твердым в том, в чем он согласен с так понравившимся ему Сталиным и в чем он расходится или не совсем совпадает с Черчиллем. И к тому же он понимает, что жизнь его уже завершается. И надо успеть сделать решительный шаг в движении к завершению войны и создать задел на будущее. Но оба исполнителя роли Рузвельта и его секретаря – не нарушают целостность актерского ансамбля.

    Словом, в этом спектакле, вполне уже сложившейся и прочной работе, много возможностей для развития и углубления достигнутого.  Скажем, можно, на мой взгляд, чуть снизить темп чтения документов в прологе, в первой сцене. Иногда это чтение стоит на грани скороговорки. А ведь эта переписка действительно раскрывает с первых же минут характеры трех лидеров и сложности в их отношениях, скрытые конфликты и открытые споры – и то, что они способны договориться. Хотя по прологу и первым эпизодам кажется, что эти трое никогда не смогут ни в чем прийти к согласию.

     Сперва Черчилль пытается утвердить «коалицию двух» против Сталина. А Рузвельт возражает, что это не встреча двух и одного, а совещание трех. Но по ходу конференции лидеры общаются именно что попарно. Особенно в неофициальных встречах – и Черчилль, и Рузвельт поочередно  вступают в активные контакты со Сталиным. Порой Черчилль и Сталин спорят с Рузвельтом. А порой Рузвельт вместе со Сталиным в согласии выступают против доводов Черчилля.

     Можно представить себе, какую огромную работу провели режиссер и его команда, готовя спектакль. Перелопачено множество документов. Их надо было отобрать и выстроить, соединяя с неизбежным художественным домыслом. Но при этом не погрешить против духа события, против истории, не скатиться в модный ныне дешевый увлекательно-развлекательный вымысел. Проявить должное уважение и к истории, и к реальным людям, ставшими персонажами постановки. И при этом не окорачивать себя в свободе собственного творческого высказывания. И такую же свободу дать и всей команде, и артистам.

      Режиссер и актеры ненавязчиво показывают, как сближают персонажей-антагонистов именно их личные свойства. Сталин… о его властолюбии и жестокости написано немало. Но он и Черчилль все более сближаются в ходе встречи. Ведь и Черчилль, в рамках «демократической конституционной монархии» в Великобритании, не раз проявлял – вопреки собственным заявлениям – авторитаризм и далеко не демократический нрав. В ходе конференции все больше нравился Сталин и Рузвельту. Можно вспомнить, что и Рузвельт умел быть жестким. Когда Штаты преодолевали «великую депрессию», а затем становились в ходе Второй мировой войны все более мощным мировым лидером, Рузвельта не раз упрекали за предпринимаемые им меры, за «недемократичность» его решений.

      И вот именно это раскрытие характеров трех лидеров и их секретарей,  особенностей их личностей и того, как менялись и выстраивались их отношения, и увлекает зрителей с первых минут постановки. Держит внимание публики от «пролога с документами» - и до самого финала.

      Несмотря на все споры и взаимные интриги, три мировых лидера не перессорились. Нередко писали и пишут о том, что на Ялтинской конференции происходил передел и раздел мира между тремя державами-победительницами. Но прежде всего в Ялте три очень сложных, непростых, очень сильных человека – три крупнейших мировых лидера на тот момент – сумели договориться о создании всемирной коллективной системы безопасности, воплощенной в создании Организации объединенных наций. Между прочим, в этом году не только юбилей окончания войны с гитлеризмом в Европе и Второй мировой войны. В этом году - и юбилей создания ООН.

     И вот этой взаимной игре-сотрудничеству трех лидеров, трех противоречивых личностей, их взаимоотношениям посвящен материал, легший в основу спектакля, - и сам спектакль. А что может быть увлекательнее для театра и для зрителей, как не рассказ о сложных взаимоотношениях непростых людей? И этот рассказ вцелом удался долгопрудненскому театру «Город», режиссеру спектакля Антону Преснову, актерам и всей постановочной команде. Тем более, что постановка повествует не просто об интригах, спорах и противоречиях – но прежде всего о том, как преодолеть расхождения и суметь прийти к согласию.

Валерий Бегунов, театральный критик

Фото Алексея Корсакова