Посткарантинная осень богата театральными мероприятиями: премьеры к открытию сезона, фестивальные и проектные программы, всевозможные мастерские, ателье и читки, – выбор для интересного проведения вечера в Москве велик. Так, в рамках XIII Международного театральногофестиваля моноспектаклей Solo, организованного СТД РФ в театральном центре «На Страстном» и в камерном пространстве «Боярские палаты» с 1 по 10 октября, в числе 20 заявленных в программе спектаклей, был привезен и показан спектакль Павла Курочкина «Малявочка» по «Преступлению и наказанию»Ф.М. Достоевского, в котором режиссер является и актером.
Выделить его хочется по нескольким причинам: во-первых, он приурочен к празднованию 200-летнего юбилея Федора Михайловича; во-вторых, этот уникальный спектакль (поставленный в 2019 году) играется на публике всего пятый раз и неизвестно, когда его сыграют в будущем: после длительного ремонта театр Зеленограда «Ведогонь-театр» хоть и откроет сезон 2021–2022 уже в своем помещении, но камерной сцены у него еще нет. Тем более можно порадоваться тому, что московская публика смогла увидеть это представление.
Душу Семена Мармеладова (Малявочки), изученную, разгаданную и преподнесенную П. Курочкиным зрителю «как на ладони», оказывается, можно, увидев, понять, а к самому героюромана Ф.М. Достоевского, несимпатичному и отталкивающему на первый взгляд, испытать эмпатию и сочувствие. Человек, потерявший работу, семью, совестьи честь, в видении актера оказывается закоренелым эгоистом, который всего лишь просто служит своему «эгищу»: Мармеладова не останавливают ни страдания супруги Екатерины Ивановны, ни даже поступок дочери Сони, вышедшей зарабатывать на панель. Он пытается оправдать себя словами: «Бедность не порок, это истина. Знаю я, что и пьянство не добродетель, и это тем паче. Но нищета, милостивый государь, нищета — порок-с», тем самым выявляя свою истинную суть.
Простыми выразительными средствами П. Курочкин показывает зрителю героя, заключенного автором в предлагаемые обстоятельства, близкие по своей природе нашим дням. Весь спектакль актер держит зал в напряжении не только текстом Достоевского, но и тонким взаимодействием с публикой, «заглядыванием» ей в душу. Выразительные напряженные трясущиеся руки Мармеладова-Курочкина зачастую говорят даже больше, чем взгляд, а использование примитивного инвентаря (стул, стол, бутылка и стакан) доказывают, что настоящему выпускнику Высшего театрального училища им. М.С. Щепкина, коим является Павел, большего для создания настоящего спектакля и не нужно.
.
