Да-да, хотя саксофону уже более полутора веков, но, по словам Сергея ЛЕТОВА, великолепного музыканта-инструменталиста, играющего на многих видах саксофонов, знатока темы и истории предмета, саксофон можно считать самым «юным» из музыкальных инструментов.
18-го января замечательный музыкант Сергей Летов выступил на 6-й Открытой сцене МХАТ им. М. Горького с интереснейшей лекцией – «ИСТОРИЯ САКСОФОНА. ОТ ВОЕННЫХ ОРКЕСТРОВ до ФРИ-ДЖАЗА».
Уже в самом названии лекции таится неожиданная новизна для многих. Потому что саксофон родился из семейства металлических духовых инструментов, созданных их изобретателем А.-Ж. А. Саксом, (в середине 19-го века, взамен деревянных) - для французской армии.
История саксофона – это, понятно, история не только его изобретения и совершенствования, но и рассказ о судьбе и творчестве мастера, создавшего необычный инструмент – бельгийца Антуана-Жозефа Адольфа САКСА (Antoine-Joseph Adolphe Sax – годы жизни: 06. 10. 1814 г., г. Динан, Бельгия – 04. 03. 1894 г., Париж, Франция).
Считаясь по рождению бельгийцем, как раз в Бельгии А.-Ж. А. Сакс прожил меньше всего времени. Отец Адольфа, Шарль Жозеф Сакс, был владельцем мебельной фабрики и талантливым, весьма известным мастером духовых инструментов – хотя и самоучкой. Создаваемые им кларнеты и фаготы были такого качества, что в 1820 г. его назначили придворным музыкальным мастером. (Это дало повод Сергею Летову сказать о своеобразном «продолжении традиции» - в свое время в СССР была известная фабрика мебели и музыкальных инструментов.) Но когда в бельгийских краях жил отец Сакса и когда Сакс родился, самого государства Бельгии, как такового, вообще не было на карте Европы. В дальнейшем юного, а затем зрелого мастера, в чем-то - капризного, в чем-то строптивого и гордого и быстро осознавшего меру своего дара и цену себе, помотало по миру. В 1836 году он эмигрирует во Францию. Там через шесть лет, в Париже, Адольф Сакс открыл фабрику духовых инструментов, где он и обрел широкую известность, как изобретатель и даровитый мастер. У него возникло немало последователей – и, как у всякого талантливого человека, изрядное число недоброжелателей и врагов. Было вынужденное бегство в Англию, возвращение во Францию…
Во Франции и родилось название нового инструмента – «саксофон». А придумал его композитор Гектор Берлиоз, сразу же влюбившийся в необычный, невиданный дотоле, инструмент.
Перемены границ государств, падение и возникновение самих государств, смена строя с монархического на республиканский, а потом – на императорский… Долгая трудовая и трудная жизнь. Нехватка денег. Тайная помощь друзей. Дважды – разорение. Суды. Защита патентов и патентование на первом же этапе всех возникших впоследствии видов и типов саксофонов. Воровство разработок и подлые приемы конкуренции. Слава и авторитет при жизни – и смерть в бедности…
И все это – лишь малая толика интереснейших фактов и событий, о которых в яркой и содержательная лекции рассказал Сергей Летов. Но, при всей своей драматичности, история саксофона и жизни создавшего его Мастера – это оптимистическое повествование о победительности таланта. Портрет А.-Ж. А. Сакса был помещен на бельгийской почтовой марке 1973 года и на банкноте в 200 франков (была в обращении до введения в Бельгии евро). На обратной стороне банкноты были изображены силуэты саксофонистов и собора и цитадели Динана, родного города Сакса.
В рассказе о перипетиях жизни А-Ж. А. Сакса подспудно проступает самостоятельная тема. Политические пертурбации, неизбежно влияющие на все стороны жизни общества и каждого человека, неожиданным и странным образом отзываются в творчестве людей искусства. В какой-то степени косвенно, а в какой-то – напрямую, они повлияли на создание Саксом его новых инструментов, и прежде всего – саксофона, прославившего в истории имя мастера.
Другая тема – более явная и типичная, - происки завистников, интриги конкурентов. Это знакомо в истории искусств, и не раз бывало в судьбах многих великих творцов. И сейчас подобное не утратило актуальности… Но сила таланта, укреплявшая душевную и житейскую стойкость Сакса, удержали его «наплаву» при всех превратностях судьбы.
И еще. Повествуя о саксофонах, об их конструкции, о преобразованиях в этих конструкциях (от первых металлических прообразов саксофона до предложенной в наше время конструкции из пластмассы), рассказывая об особенностях саксофонного звучания, - Летов, хоть и кратко, обозначил физическую природу этого звучания. То, как ведет себя звук саксофона и какие законы физики и акустики «работают» в извлечении саксофонного звука. Музыка во многом связана с математикой. А звучание музыкальных инструментов исследуется физически и описывается определенными формулами. И это учитывается при разработке музыкальных инструментов. Но эти «научные пояснения», органично, естественно и точно вплетенные Летовым в его лекцию, никак не повредили гармонии алгеброй. Гармония ничего не утратила в своей небесной красоте. Но лекция Летова обрела особый объем и наполненность – и в этом тоже была своя гармоничность.
История саксофона – это история музыки и музыкантов, а не только инструментов. Это возникновение стилей и направлений. Это творческие заимствования и переклички одних национально-культурных традиций с другими. Это перекличка эпох и бытописание нравов. Это путешествие нового инструмента за океан – и там сказалось его сильнейшее влияние на эстрадную музыку в Соединенных Штатах. Возникли новые виды оркестров. И все это было задолго до возникновения джаза – хотя для многих саксофон ассоциируется прежде всего с джазом…
Лекция сопровождалась «аудио-иллюстрациями»: мы услышали самые разные виды саксофонов, самую разную музыку, исполненную на этих инструментах величайшими музыкантами-саксофонистами.
Заключительная часть лекции была посвящена не только современным джазовым направлениям и фри-джазу, но и тому, как саксофон взяли «на вооружение» исполнители национальной старинной музыки во многих странах. Например, в Индии – где в оркестры национальной музыки включают теперь, наряду с аутентичными инструментами, и саксофон (и мы услышали в аудио-иллюстрации, как это звучит). Рассказал Летов и о другом, сногсшибательном примере. Он видел в Тыве, как использовали саксофон для исполнения тибетских буддийских гимнов. Музыканты тамошнего оркестра встали на коньки и в тибетских масках и обрядово-ритуальных нарядах, с развевающимися ритуальными же знаменами, носились по льду на коньках и играли на саксофонах тибетские гимны…
Ну, и сама личность Сергея Летова придавала особый флер и шарм общению слушателей с ним. Мягкость, «негромкость», легкая ироничность… а за этим – энергия таланта и знаний. А короткие, мимоходом, по мере развития темы, упоминания Летовым – в каких городах и странах и на каких видах современных и старинных саксофонов приходилось ему играть, в каких музеях они хранятся, какие из них уникальны и существуют в всего в нескольких экземплярах, - это ведь еще и «параллельный» рассказ о кочевой жизни музыканта-странника. А иной она и не бывает… Так что советую непременно посетить эту лекцию, когда на Открытых сценах МХАТ им. Горького её будут повторять.
Кстати, в ближайшее время москвичи смогут услышать игру Сергея Летова на саксе - в рамках сценического проекта. 25 января в Театре «Театральный особнякЪ» будет в очередной раз представлен публике интереснейший и весьма оригинальный спектакль - «Маяковский. Трагедия в стихах» . На сцене – трио: актер, режиссер и педагог Леонид Краснов (организатор и худрук «Театрального особняка»), Марина Краснова – заведующая отделом «Дом И. С. Остроухова» (музей истории российской литературы им. В. И. Даля) и Сергей Летов. В «дуэте» с Летовым зазвучат саксофоны – саксофон современной, весьма необычной конструкции, и саксофон раритетно-исторический, созданный во времена В. Маяковского…
Валерий Бегунов
