Можно ли через магию цифр привлечь себе счастье? И что означает загадочная триада «тройка, семерка, туз»? Об этом размышляешь, когда смотришь спектакль по пушкинскому шедевру, поставленный в Малом театре режиссером Андреем Житинкиным.
Сюжет «Пиковой дамы» нам хорошо знаком со школьной скамьи: военный инженер Германн хотел узнать у старой графини секрет трех карт, чтобы обогатиться, но обманулся в своих ожиданиях, проиграл все деньги и сошел с ума. На первый взгляд, перед нами поучительная история про фиаско человека, одержимого страстью к карточной игре. При более внимательном чтении обращаешь внимание, что в маленькой повести содержатся элементы мистики, ощущается присутствие потустороннего мира. А когда детально разбираешь это произведение, поражаешься сколько в нем прямых намеков, неявных подсказок, таинственной игры с цифрами. И совсем неслучайно в «Пиковой даме» упоминается кабалистика, Сен-Жермен, дана цитата из Сведенборга, нарочито подчеркивается время, в которые развиваются события: «сели ужинать в пять часов утра», «в деять часов вечера он уже стоял перед домом графини», «в гостиной пробило двенадцать», «в девять часов утра Германн отправился в ***монастырь», «луна озаряла его комнату. Он взглянул на часы: было без четверти три».
И сама триада «тройка, семерка, туз» – имеет свою символику, уходящую корнями в древнюю нумерологию. Есть в повести Пушкина и «привет» астрологии. Так, некоторые исследователи отмечают, что основных героев «Пиковой дамы» можно соотнести с планетами: Германн – это Гермес (Меркурий), старая графиня – Венера, Лизавета Ивановна – Луна, Томский – Марс, Сурин – Сатурн, Нарумов – Юпитер, Чекалинский – Солнце. Это видно по той смысловой нагрузке, которую они несут в произведении, превращая его в мистерию. Германн не только одержим страстью к игре, а хочет получить тайное знание.
Андрей Житинкин определил свою постановку как сценическую фантазию. Режиссер умело подчеркнул многозначность и мистичность «Пиковой дамы»: пушкинскому тексту можно давать самые разные толкования. Но главным в произведении, конечно, остается интерес к человеку, мотивам его поступков. За игрой актеров в спектакле следишь с неослабевающим вниманием, а еще в этой постановке хочется рассмотреть каждую деталь сценографии, выстроенной художником Андреем Шаровым и особое эстетическое удовольствие получаешь от костюмов, придуманных Вячеславом Зайцевым – бальные платья и военные мундиры переносят в мир великолепной дворянской культуры, с ее роскошью и сибаритством.
В спектакле многое построено на контрастах. Когда открывается занавес мы видим портрет красивой молодой женщины – «московской Венеры», которая блистала в Париже и Версале, водила нежную дружбу с алхимиком и авантюристом Сен-Жерменом, открывшим ей тайну карточного выигрыша. Но это было очень давно. Безжалостное время превратило красотку в старуху, доживающую свой век. У нее сварливый характер, она изводит капризами свою кроткую воспитанницу Лизу, но все еще ездит на балы, живо интересуется светскими новостями. И удивительно: следы былого очарования иногда мелькают на ее лице, словно давая понять, что ее душа молода и прекрасна, как та женщина на портрете.
На контрастах строятся и многие другие художественные решения в спектакле. Томский живет в роскошной обстановке, а Германн в спартанских условиях. Сурин и Нарумов увлечены игрой, а Германн только наблюдает за ними, дистанцируясь от приятелей. Когда же Германн, наконец, решается делать ставки, то превращается в оголенный нерв, а распорядитель игры Чекалинский, напротив, маскирует свое волнение, демонстрируя благодушие и невозмутимость.
Но главным персонажем в постановке все равно остается старая графиня. Первой исполнительницей этой роли стала легендарная Вера Васильева, а затем эстафету приняла Людмила Титова. И каждая из актрис внесла в образ Пиковой дамы свою краску. Ведь здесь есть, что играть! С каким восхищением говорит Томский о своей бабушке, которая шестьдесят лет назад была в Париже в большой моде: народ бегал за ней, чтобы увидеть московскую Венеру. Да, старая графиня – личность незаурядная, на ее фоне меркнут другие персонажи. В Анне Федотовне есть какая-то необъяснимая притягательность, ореол загадки, тайна приобщенности к сакральным знаниям, которые дают возможность легкого обогащения и земного благоденствия. Германн (актер Александр Дривень) это чувствует и когда проникает в спальню графини, то готов на все, даже сделаться любовником 87-летней женщины. Он требует «посвящения» и хочет взять на свою душу грехи графини, пожертвовав вечным блаженством. Но испуганная старая дама умирает от его угроз. А после похорон является к нему в образе призрака и говорит: «Тройка, семерка и туз выиграют тебе сряду…».
Эта сцена в спектакле одна из наиболее «мистичных» и пугающих, когда ощущается ужас героя, соприкоснувшегося с чем-то потусторонним, загробным. Но вместо раскаяния в содеянном, невольном убийстве графини, Германн чувствует только одержимость. Узнав секрет трех карт, он ввязывается в игру: два раза фортуна ему улыбается, и он получает фантастические деньги. Но на третий раз проигрывает все. Человек, с профилем Наполеона и душой Мефистофеля, от потрясения сходит с ума. Пиковая дама посмеялась над ним и не открыла ему сакральные знания, которые, возможно, были всего лишь шуткой.
Можно ли через магию цифр привлечь себе счастье? Вопрос остается открытым – одни продолжают искать коды и шифры вселенской гармонии, другие просто верят в благодать, третьи смиренно играют свою маленькую роль в мистерии жизни.
Графиня в спектакле «Пиковая дама» олицетворяет полноту земного бытия. Есть люди, которым выпадают все самые желанные блага: и богатство, и статус, и любовь, и успех, и многочисленное потомство, и долголетие, и легкая кончина. В ней была какая-то завораживающая исключительность, «красавица с орлиным носом, с зачесанными висками и с розою в пудреных волосах»! Она ушла и унесла свою тайну, и только ее портрет висит на стене: молодая и цветущая женщина по-прежнему волнует всех, кто на нее смотрит.
Татьяна Медведева
Фото: из архива Малого театра
