Режиссер, выбирая очередную пьесу для постановки, в первую очередь возьмет то драматическое сочинение, которое более всего отражает определенный взгляд на мир – то мироощущение, которым живет в данный момент режиссер-постановщик. То, как он ощущает действительность наших дней. И выбранная им пьеса, пусть уже много лет и в разных воплощениях живущая на сценах театров, будет прочтена режиссером по-своему так, словно он впервые открыл для себя этот текст. Открыл-увидел в нем возможность рассказать о реалиях наших дней, как он их воспринимает, именно на основе пьесы, избранной для постановки.

Главный режиссер московского «Театра на Перовской» Гульнара Галавинская «взяла в работу» чеховскую «Чайку и поставила по ней яркий, броский, в манере современных авангардно-экспериментальных «новых форм», трагикомедию в двух действиях - спектакль «Рассказы Константина Треплева». Да, это именно как бы рассказы, повествования Кости Треплева о том, что пережито и перечувствовано и о том, как воспринял он окружающих людей. Это как бы тот спектакль, который хотел бы сочинить Костя Треплев по своей пьесе и в той манере, в какой видится ему «новаторский» театр.

«Театр и спектакль новых форм», которыми Константин хочет удивить свою мать, успешную актрису, - это просто некая конструкция, на которую вместо занавеса вывешиваются широкие полосы рулонной оберточной бумаги. И на них кисточкой красной краской выписывается название – и спектакля Кости, и спектакля «Театра на Перовской» - «Рассказы Константина Треплева». Потом занавес будет сорван, события развернутся среди странных подиумов и конструкций – но и мир вокруг нас устраивается все страннее и непривычнее. Нина Заречная окажется в полукедах, шортах и топике – вполне современно и даже слегка вызывающе одетая. Еще более современно-радикален наряд костиной матери –Аркадиной; но она же известная актриса! Да и все персонажи будут по виду вполне современными людьми, одетыми в нынешнее многостилье. Или – безстилье. (Костюмы и сценография Андрея Щаева). Но персонажи будут проживать эпизоды своей жизни в спектакле Гульнары Галавинской и в «рассказах» Кости Треплева темпераментно, с мучительной болью из-за несбывающихся надежд и расчетов, из-за того, что терзают друг друга эгоцентризмом и слепотой души. Впрочем, не только в личных свойствах характеров персонажей дело…

В свое время, когда появились пьесы А. П. Чехова, иные из тогдашних критиков считали его антиромантиком и пессимистом. Пьеса «Чайка», о которой сам автор говорил, что там пять пудов любви, дает уж куда как много поводов именно для «трансляции» пессимистического взгляда на жизнь. А повод для мизантропии найдется почти у каждого.

Вот что сказано о спектакле в программке: «Рассказы Константина Треплева» по мотивам пьесы А. Чехова «Чайка» — это диалог поколений, между которыми… невозможность и нежелание понять и принять друг друга. Это противостояние двух миров: старой и новой формы жизни, искусства, литературы, любви…. где одни — люди почтенные, состоявшиеся и знаменитые, имеющие определённое положение и уважение в обществе, скорбят об утраченной молодости и недостаточной смелости в реализации себя как в искусстве, так и в жизни. А другие — юные, представители новой эры искусства, отрицающие всеми признанные каноны творчества, одержимые поиском и созиданием новых форм, ибо современный театр для них — это рутина, предрассудки, пошлость».

Болезненно-мятущийся Костя Треплев (удача актера Ярослава Маланина), полюбившая «не того» и не совсем то, что истинно Нина Заречная (Елизавета Задачина), уверенно-непререкаемая Ирина Аркадина (Галина Бокашевская), слабовольный эгоцентрик, но энергичный профи Тригорин (Михаил Малинин), предельно уступчивый, но в чем-то весельчак, а не нытик Медведенко (Ян Алиев), проницательный, но отстраненный и «себе на уме» доктор Дорн (Николай Мальцев), сам в своих желаниях запутавшийся Сорин (Константин Никифоров), неуступчивый «деловой человек» Шамраев (Олег Жуков), спивающаяся от своих сердечных разочарований Маша (Лариса Капустина), безуспешно пытающаяся влиять на события Полина Андреевна (Галина Чигасова) – все они не совсем такие, какими пытаются представить себя. Или совсем не такие.

Слова значат одно, а поступки выказывают другое. Каждый типаж вполне узнаваем – мы их таких встречаем в окружающей жизни. И в то же время Гульнара Галавинская вместе с актерами, с хореографом Артуром Ощепковым и художником по свету Константином Рожковым создают действо, в чем-то условное по форме, но передающее вполне безусловное ощущение: что-то в жизни устроено не совсем так, как хотелось бы. Не совсем так, как нужно бы… Что-то есть еще и поверх людских ожиданий, намерений и планов. Но, с другой-то стороны, такое устройство жизни – вроде бы как раз следствие поступков людей. Хотя на поступки каждого конкретно все несуразицы в его судьбе и в отношениях с другими людьми свалить невозможно.

Наверное, такая трактовка знаменитой чеховской пьесы и такой взгляд на жизнь сейчас неудивительны. Мы ощущаем, что опять живем в какую-то переломную эпоху. Что-то в ней вызревает. Уехать можно из одного места в другое – как уезжает Аркадина с Тригориным и вслед за ними уезжает Нина Заречная. Но из самой этой несуразной жизни никуда не убежишь. И не всегда успех приносит не то чтобы счастье, но хотя бы удовлетворение…  Да и сам «Театр на Перовской» сейчас – на нежданном переломе своей судьбы: он попал в перечень тех театров в Москве, которые решено «слить» (объединить) с другими театрами. Без всяких внятных и разумных доводов и обоснований такого решения.

А режиссёр Гульнара Галавинская за спектакль «Рассказы Константина Треплева» была награждена Золотым Дипломом «За лучшую режиссерскую работу» в малой форме на XIX Международном театральном форуме «Золотой Витязь».

Валерий Бегунов, театральный критик

Фото из архива «Театра на Перовской»